Buenos días. En este vídeo nos centraremos en
las distintas vertientes de la estilística,
según éstas han sido vistas a lo largo
de la teoría literaria del siglo XX.
En cuanto a la presentación de los contenidos,
abordaremos estas vertientes de la estilística,
así como la diversa sistematización que ha tenido
por parte de los teóricos y los críticos.
Para ello será posible o será necesario revisar
diferentes tipologías y clasificaciones que
nos llevarán a los principales ejes de la estilística
a fin de realizar finalmente un balance crítico.
En términos generales se suele distinguir una
estilística de la expresión basada en la dimensión
colectiva del lenguaje en la lengua frente
a una estilística del individuo centrada
fundamentalmente en el habla, es decir,
en la perspectiva individual del lenguaje.
Como puede apreciarse en esta dicotomía subyace
o en esta diferenciación subyace la distinción
entre lengua y habla que ya estableciera Ferdinand
de Saussure en el célebre curso de lingüística general.
De esta manera se aprecia también el
pozo lingüístico, la influencia o el trasfondo
de la lingüística que tiene en el modo de concebir
la estilística ya sea de la lengua o del habla.
La primera de las clasificaciones que vamos a ver
en estas pertientes de la estilística es la que
realizó el teórico francés Pierre Guillaud en su obra
La estilística de 1955. En Ella va a diferenciar,
va a distinguir las siguientes estilísticas.
En primer lugar, una estilística de la descriptiva
o de la expresión que es aquella que se centra
fundamentalmente en la escuela francesa saussuriana,
heredera de los postulados de las ideas de Ferdinand
de Saussure, y que cristalizará fundamentalmente
a partir del pensamiento de Charles Palme, también
uno de los grandes lingüistas y teóricos del momento.
De esta forma, la estilística descriptiva
o de la expresión va a tender al hecho lingüístico
considerado en sí mismo, focalizando el punto de
interés o la atención fundamental en la lengua.
Muy diferente es la segunda de las estilísticas
que diferencia o que distingue Pierre Guillaud.
Se trata de la estilística genética o estilística
del individuo, centrada por tanto en el habla,
en esta dimensión individual del lenguaje.
Como teórico fundamentales y como sus principales
figuras, vamos a distinguir a Karls Bössler y a Leo
Spichter dentro de la escuela idealista alemana,
y en la escuela española, dentro de la estilística,
distinguiremos o deberemos resaltar los nombres
de Damas o Alonso y Amado Alonso. Esta estilística
genética o estilística del individuo va a estudiar
la expresión individual en relación con los
sujetos que la hablan, es decir, las peculiaridades
estilísticas o las particularidades lingüísticas,
en este caso, de los sujetos hablantes.
En último lugar, cabe diferenciar la estilística
funcional o también llamada estilística estructural.
Esta es la que surge a partir de la revisión que
Kosério realizara de esta dicotomía "Lengua y
habla" de Ferdinand de Saussure. De esta manera
se introduce un tercer elemento intermedio que es la Norma.
La estilística funcional conecta con las
funciones del lenguaje de Jacobson y de esta manera
va a considerar el estilo como una especie de
desviación de la Norma o separación de los usos
normativos del lenguaje. De esta manera va a
analizar también lo que de creativo tienen estas desviaciones.
La estilística funcional surge en
Estados Unidos con teóricos como Michel Riffateur o Samuel R.
Lee. Es una estilística funcional o
estructural, se ha llamado también, sobre todo
por influjo de las corrientes de la crítica
literaria de los años 60 que han tenido un empuje
hacia esta relación de la estilística con la
vertiente puramente estructural. En cualquier caso
se trata de una estilística que va a tender al
hecho lingüístico considerado en sí mismo con
especial atención en la lengua. La segunda de
las clasificaciones que presentamos en este breve
vídeo es la que realiza Alicia Higliera en
estilística poética y semiótica literaria.
Diferencia de esta manera cuatro grandes perdientes
de la estilística que están muy relacionadas con
la clasificación precedente de Degiró.
En primer lugar una estilística gramatical y retórica que
se va a caracterizar por representar o por llevar
a cabo una especie de reinterpretación de la
retórica clásica. De esta manera su exponente
más egregio, más significativo, es la obra del
grupo Mie de Lieja donde se va a llevar a cabo
pues toda una reinterpretación, una relaboración
de ese legado retórico en sentido clásico.
La segunda de las estilísticas es la estilística
de la lengua o la estilística descriptiva.
Esta es la que va a coincidir en la clasificación
de Degiró con la que desarrolla Charles Vallée
y otros teóricos de la escuela francesa como
Grenot o Cressot, todos ellos en la estirpe
de Ferdinand de Saussure. Estos estudios están
enfocados, como es sabido, al estudio del estilo
de la lengua sin atención a lo literario.
Es, por tanto, una estilística de la lengua más que
una estilística puramente literaria y siempre
es de una dimensión social del lenguaje.
La tercera de las estilísticas es la estilística
histórica individual. Esta arranca con el estudioso
alemán Erich Auerbach y su visión de la estilística
como una especie de historia de la cultura
con diferentes ejes de interés como la escuela
idealista alemana, la crítica genética de Karls
Bossler y Leo Spitzer, y en el caso de España,
la escuela estilística española que van a
desarrollar Damaso Alonso y Amado Alonso.
Esta es una estilística de la que se centra
fundamentalmente, pese a algunos matices que
incorporarán la dimensión social del lenguaje,
se va a centrar fundamentalmente en la dimensión
individual del mismo. En cuarto lugar, diferencia
la llamada estilística estructural o funcional,
ya decimos que aquí existen variaciones en cuanto
a las nomenclaturas, y que va a coincidir con la
clasificación propuesta por Llegó.
Pese a todo, Higuera insiste en la dificultad para caracterizar
a este último grupo, tanto por la dispersión de
los estudios como por esta heterogeneidad de su
enfoque, que va a incorporar no solamente las
funciones del lenguaje, los estudios de poética,
la semiología literaria, incluso análisis de
corte estructural o funcional, como son los casos
de Michel Riffater, Cohen, Llugo, Levin o Dolce.
Es lícito presentar también, en tercer lugar,
la clasificación que realiza el profesor José
Domínguez Caparrós en el libro Teorías literarias del siglo XX.
En él diferencia una crítica idealista, esta crítica idealista se va a
corresponder con la que Llegó denomina estilística
genética, es decir, esta estilística del individuo,
podríamos decir, en un movimiento de gran pujanza
que va a incorporar las dos grandes escuelas que
hemos destacado en esta línea, la escuela alemana
y la escuela española, la escuela estilística
española de Damaso Alonso y Amado Alonso.
La segunda de las estilísticas es una estilística
de la lengua, es decir, aquella que no se preocupa
por la dimensión literaria del lenguaje, es una
estilística descriptiva o de la expresión que es
la que aborda o la que lleva a cabo y desarrolla
la escuela francesa de Charles Bally a partir de
las ideas, a partir del pensamiento, del influjo
de la lingüística de Ferdinand de Saussure.
La tercera de las estilísticas es la que fusiona
la vertiente estructural-funcional, la que van a
desarrollar Romain Jacobson, Michel Riffatech o
el grupo Mie de Liehan, esta especie de
reinterpretación de la retórica clásica desde el
punto de vista o desde el Marco de la moderna estilística.
En definitiva, podemos subrayar
como balance crítico la fuerza teórica que alcanza
la distinción entre lengua y habla establecida por
Ferdinand de Saussure de algún modo particular o a
sentar las bases o los cimientos de la estilística.
Se aprecia a su vez la orientación lingüística
de la estilística, el influjo que la lingüística,
sobre todo de corte estructural, la que arranca
de Saussure, va a ejercer sobre la estilística.
Habría que subrayar también el legado crítico
muy dispar que existe entre estas tipologías,
hay algunas que han calado mucho más en la teoría
literaria del pasado siglo frente a otras que han
tenido un interés mucho menor. En este sentido
sí que cabría destacar la crítica idealista o la
estilística genética a la que desarrolla la escuela
estilística alemana de Vossler o de Spichter,
así como la crítica idealista española,
la llamada escuela española de filología,
que desarrollaron D'Amoso Alonso y Amado Alonso.
Verdaderamente estos teóricos han
desarrollado un pensamiento sobre la estilística
que se debe tener en cuenta en todo el recorrido
por las escuelas críticas del siglo XX. Muchas gracias.
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